福州漆器始于南宋，而福州脫胎漆器是清朝的一個叫沈紹安的漆工匠研發(fā)的，郭沫若生前曾做詩備加贊譽，稱贊福州脫胎漆器是"天下諒無雙，人間疑獨絕"。2024年02月23日，實踐隊員前往福建省博物館和沈紹安漆藝博物館了解漆器歷史以及品味脫胎漆器的獨特魅力。實踐隊成員前往福建海峽創(chuàng)意園區(qū)大漆工坊參觀了解脫胎漆器的產(chǎn)品特點以及制作方法。
經(jīng)過了解，實踐隊員們知道了脫胎漆器的優(yōu)點是不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫且耐酸堿腐蝕，最大的特點就是產(chǎn)品十分的輕盈。是由其特殊的制作工藝、髹漆技藝所決定的，福州脫胎漆器的制作從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經(jīng)過幾十道、甚至上百道工序。工藝非常復(fù)雜，制作和陰干等費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需密閉在陰室里很久。
脫胎漆器從柔韌的夏布變成堅硬的漆器，是脫胎換骨的蛻變。色彩的瑰麗與材質(zhì)的堅固，鑄就它莊重的氣質(zhì)，而脫胎的工藝讓它輕巧，易于攜帶搬動，可謂是“身輕如燕”。在沒有塑料等輕便材料的古時，想要獲得重量輕、體積大、看起來又有質(zhì)感的物品，脫胎漆器成了不二之選。當(dāng)年沈紹安進貢的脫胎菊瓣形朱漆蓋碗，就被乾隆皇帝親筆題詞說“制是菊花式，把比菊花輕”，說捧這個碗比捧朵菊花還要輕。在傳統(tǒng)雕填鑲嵌技藝的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，用貝殼、蛋殼作為鑲嵌材料，普普通通的蛋殼鑲嵌于桌子上，化身為鶴的羽毛，讓飛鶴更加栩栩如生。
實踐隊員們還了解到脫胎漆器的制作方法：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。
而脫胎漆器中還藏有中國傳統(tǒng)工藝——螺鈿。螺鈿是中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶。所謂螺鈿，是指用螺殼與海貝磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據(jù)畫面需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝的總稱。螺鈿的鑲嵌工藝技法非常豐富，通�？煞譃橛测�、軟鈿與鐫鈿三大類。螺鈿一般多施于珍貴的硬木家具上，比如紫檀、黃花梨、紅木等，其中以紅木居多。
在參觀完工作室之后，實踐隊員們都認(rèn)識到福州脫胎漆器作為脫胎技藝同髹漆藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，其制作相當(dāng)不易，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經(jīng)過幾十道、甚至上百道工序。工藝十分繁雜，制作和陰干等工序十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需密閉在陰室里很久。從原料的難取，對漆的把控難度，髹飾技藝的繁復(fù)，再到其長時間不變的特性，注定了它集眾美于一體，具有非凡的藝術(shù)魅力。
但因為工序復(fù)雜、市場影響力不夠等因素，非遺也正面臨著巨大的挑戰(zhàn)。作為新時代的青年，肩負(fù)著守護和傳承非遺的重任。新青年們應(yīng)該積極學(xué)習(xí)非遺知識，了解非遺的歷史和文化價值。同時，也應(yīng)該積極參與非遺的傳承活動，向老一輩傳承人學(xué)習(xí)技藝，將非遺的精髓傳承下去。只有這樣，才能真正保護好我們的文化遺產(chǎn)，讓它們在新時代繼續(xù)發(fā)揚光大。非遺是我們中華民族的寶貴財富，是身為中國人的驕傲。保護和傳承非遺是每一個人的責(zé)任和使命。請大家攜手努力，共同守護和傳承這些寶貴的文化遺產(chǎn)，讓它們在新時代煥發(fā)出更加絢麗的光彩！