2025 年 7 月 8 日，浙江金融職業(yè)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院暑期社會實踐團走進杭州市臨安區(qū)國石村，專訪了浙江省工藝美術(shù)大師凌東輝、杭州市工藝美術(shù)大師梅敏鋼與梅軍華三位雞血石雕傳承人。從從業(yè)初心到傳承困境，從技藝堅守到創(chuàng)新探索，三位大師的分享勾勒出雞血石雕在當(dāng)代的傳承圖景。
采訪首站，凌東輝大師的《古田光芒》作品前圍滿了實踐團成員。這件以三彩凍石創(chuàng)作的圓雕，生動復(fù)刻古田會議會址，紅色紋理與石材天然色澤交融，再現(xiàn) “思想建黨、政治建軍” 的歷史光芒。

“當(dāng)年拿著鋼鋸條磨成刻刀，在石頭上刮出第一個煙斗時，根本沒想過能走到今天。” 浙江省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師凌東輝的開場白帶著歲月的溫度。這位作品屢獲國家級、省級大獎近 60 項（含中國工藝美術(shù)精品博覽會金獎），個人獲評 “中國手工藝大師”“杭州市高層次 C 類人才” 的匠人，最初因養(yǎng)路工工作的艱辛，偶然被昌化雞血石礦的雕刻場景吸引，毅然放棄 “鐵飯碗” 轉(zhuǎn)行。

談及傳承困境，凌東輝直言兩大難題：一是資金壓力，優(yōu)質(zhì)石料價格高昂，年輕時常需借錢購料；二是創(chuàng)作風(fēng)險，“昌化石內(nèi)部藏雜質(zhì)，刻到人物臉部突然出現(xiàn)‘花臉’，整件作品就廢了，只能靠經(jīng)驗靈活調(diào)整設(shè)計”。他特別惋惜當(dāng)下年輕人的浮躁：“老規(guī)矩講‘抱石對話’，可現(xiàn)在不少人下刀就想成功。”
對于創(chuàng)新，凌東輝態(tài)度務(wù)實：“跨界風(fēng)險大，石料太貴賠不起，但配木底座、嘗試陶瓷工藝是小步探索。銷售必須變，實體店不行了，得靠直播、微拍賣文創(chuàng)小件，定價親民些才能活下去。” 他的處女作煙斗至今陳列案頭，既是初心的見證，也提醒著后輩：“耐心比技巧更重要。”
 訪談尾聲，他將著作《石藝生輝》贈予實踐團，書中凝結(jié)著 “因材施藝、以石傳情” 的創(chuàng)作哲學(xué)：“希望年輕人從石藝史中汲取養(yǎng)分，讓傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代煥發(fā)新生。” “作品賣不出去時，確實懷疑過這行還能走多久。” 杭州市工藝美術(shù)大師、區(qū)級非遺傳承人梅敏鋼坦言，支撐他走過四十余年的，是對雞血石雕深入骨髓的熱愛。他強調(diào)，技藝傳承離不開 “三方合力”：政策宣傳支持、行業(yè)氛圍營造，以及對 “有想法、能堅持” 的年輕人的吸引力。

對比兩代學(xué)徒，梅敏鋼認為當(dāng)代青年需在傳統(tǒng)根基上補課：“他們擅長創(chuàng)新，但對歷史文化挖掘不夠。比如刻歷史題材，得先懂典故，不然作品就沒魂。” 他期待年輕人能 “站在老手藝的肩膀上創(chuàng)新”，而非脫離傳統(tǒng)另起爐灶。 
“90 年代拜師，自帶口糧干三年，一分錢沒有，現(xiàn)在年輕人誰能忍？” 杭州市工藝美術(shù)大師、區(qū)級非遺傳承人梅軍華的話道出傳承環(huán)境的劇變。他回憶起礦山歲月：“一塊廢料經(jīng)錢高潮大師打磨賣了 50 塊，分我 20 塊，那是這輩子最激動的時刻。”
如今，他主張傳承要 “向潮而生”：“不能總盯著高端收藏，得做年輕人喜歡的手鏈、手機鏈，用數(shù)控技術(shù)降低成本。” 他以毛主席等偉人曾收藏雞血石為例，強調(diào)既要敬畏歷史，也要 “讓石頭走進生活”。對年輕傳承者，他寄語：“低谷是暫時的，5000 年文化根脈在，總有發(fā)光那天。”

此次國石村之行，實踐團成員深刻感受到：從凌東輝的 “守藝如守心”，到梅敏鋼的 “聚才興藝”，再到梅軍華的 “順勢而為”，雞血石雕的傳承之路雖布滿挑戰(zhàn)，卻始終涌動著生生不息的力量。正如實踐團成員所言：“大師們的堅守與破局，本身就是最好的非遺教材。”